275、不论如何都要坚持下去
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“....”
罗卡目瞪口呆,这么严重吗?
“巴班克先生,这件事是我莽撞了”
他想了一下说,“最初,我的想法是直接把剧本递给巴班克先生,我最想跟你合作。
只是听说你在养病,不得已只好把剧本交给了助理安排,要他们把剧本投给国内著名导演,我并没有具体指哪些”
“哦,你最初想跟我合作?”
巴班克夹着雪茄好奇地看着他,“说说原因!”
罗卡稳了稳神,缓缓地道,“巴班克先生,《活埋》这个剧本我在美国时就已经创作完成,本来是准备在美国拍摄。
只是那段时间新电影刚上映不久,我遭到了很多批评,美国那些导演以及电影公司都不怎么看好我,我拿着剧本也很难找到一个有实力导演合作。
于是我把注意力转移到了国内导演身上。
我找到了各位导演的电影看了很多遍。
最后反复比较,我认为巴班克先生最合适。
你的《街童》、《蜘蛛女之吻》、《流血监狱》,这几部电影的故事都发生在监狱这种狭小的空间里。
你用监狱来隐喻一种无路可逃的情境,是人类所能身处的最具极端性的境遇。
在这种狭小的空间里,人暂时失去了只有,大部分活动都遭到严厉的限制和压抑,他不得不鼓起全部勇气为生存而抗争...”
他根据以前对电影的见识,以及昨天观影感悟,慢慢地说起了自己的看法。
这些看法都是经过深思熟虑。
巴班克出生于阿根廷。
70年代,他受到巴西新思潮电影运动的影响,来到了巴西,才加入了巴西国籍。
那个时候全球许多国家都遭遇了政治危机。
巴西也是一样。
在军政府的严厉管控下,巴西的社会显得很压抑,处于一种不自由或者半自由的状态,被文学家称之为‘窒息状态’。
在那种状态下成长起来的导演都略显变态,他们喜欢探讨在极端状态下,单个人或者集体的表现,人性、动物性、社会性。
其中的代表就是巴班克导演。
在他的电影里。
演员就像是试验品,被他装进了一个十分狭小的空间里,让他们失去了自由,然后看他们的表现。
一切都显得很压抑很变态,可以称这类导演为‘高压锅导演’。
而《活埋》的思想内涵与那些电影有很大的相似之处。
在狭小的空间里,压抑的气氛,人性的挣扎,失望交织着绝望...
只是《活埋》的空间更小,七尺长的棺材,可观察的对象更少,只有一个。
这种剧本对巴班克这类导演来说,是一个挑战,更是一个香饵。
“....”
说着说着,罗卡忽然觉得自己不需要那么小心。
剧本是自己的,现在不该是自己求
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