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第五二章新梅花三弄（下）

“未曾想，此曲竟小乙这一变化，居然有这般妙处。

福金帝姬笛技冠绝，难道未有生出伯牙钟子期之心？何不奏一曲，以和小乙这至清之音呢？”

茂德帝姬赵福金，不但美艳动人，更使得一手好笛。

听李清照这么一说，她顿生了几分意动。

只是看了看玉尹，又瞧了一眼旁人，一咬牙，转身摆手，示意那女使过来，在她耳边低声细语几句，女使连忙应诺，急匆匆离去。不一会儿光景，女使便返回小亭。

只是手中，却又多了一支晶莹翠郁的玉笛。

恭恭敬敬把玉笛递给了茂德帝姬之后，赵福金正想要开口，忽闻琴声突然一变……

抬头看，只见玉尹正向她看来。

目光相视，玉尹与赵福金微微一笑，轻轻点头。

不知为什么，赵福金被玉尹的笑容心神一乱。但她马上醒悟过来，旋即平静心思。

玉尹这是在向她发出邀请！

所谓梅花落，其实就是梅花三弄的前身，宋时又名为三弄梅花。

东晋时期桓伊创梅花落，最初本是笛曲。直至唐末，才化为琴曲，变成而今的三弄梅花。只是由于秉承了南朝至唐时的风貌，三弄梅花在北宋时，主要表现的是一种怨愁离绪情感。直至入明，经虞山派和广陵派的发展创新，去其原有的怨愁离绪之意，转而以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操和气质，作为表现主题。

至此，梅花三弄的本意，与早期的梅花落，已有极大区别。

玉尹所奏的，正是虞山派《琴谱谐声》中所记载的梅花三弄。虞山派的梅花三弄，和广陵派梅花三弄的最大不同处，便在于其曲谱中，有琴笛合奏的段落。节奏极为规整，即便是突然加入笛曲，也不会产生太大的变化和波动，最适合合奏。

赵福金的脸，腾地一下子红了！

心里面陡然有一种古怪的情绪萦绕，好在她自制力不差，很快就平静下来。那玉笛置于红唇边上，伴随着玉尹琴声的一次小小变奏，忽而吹响玉笛，刹那间，琴笛相和，竟显得是那般贴切，毫无半点突兀，让人有一种天作之合的感受……

李清照讶然，向玉尹看去。

未曾想，这小乙的手段竟个如此高明，高明到，高明到让李清照不知道该如何形容。

琴声至清，笛声悠扬。

琴笛合奏之后，令人顿感心旷神怡。

而最为巧妙的，还是在于玉尹的琴声……作为合奏主导，玉尹掌控这梅花三弄的节奏。偏偏茂德帝姬所学的梅花三弄，是源自桓伊早期的梅花落。所以在演奏时，必然会出现许多不同。可每次出现问题的时候，玉尹都能用琴声巧妙和化解琴笛之间的分歧，令得这琴声和笛声完美结合在一处，俨然若已练习多年的搭档。

这份琴技，足以让所有人为之瞠目。

你能操的好琴不算稀奇，稀奇的是，你能够用琴声掩去笛声的瑕疵，以至于琴笛相和，竟是那般美妙动人。先不说玉

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第五二章 新梅花三弄（下）