第 221 章

晚饭后没过一会儿,张导的爱人果然带着两个孩子来探班了，还给他们带了很多家乡的特产小吃。

周明星拎着一袋小吃，语气唠叨,跟个老父亲似的殷切叮嘱着卫昇——

“张导不是一般人，你可别动不动就嚷嚷着要他老人家给你改剧本。”

“这部电影兴许就是张导亲自执导的最后一部电影了，从编剧到演员，你看他挑的都不是最火的，但肯定都是最合适的，他这是铁了心要拍出一部能在影坛留下姓名的个人代表作啊！”

“你好好跟着张导,虚心学习，千万不能改剧本！记住了吗？”

卫昇被他老父亲般的表情和语气寒了一下,恨不得赌咒发誓：吐槽归吐槽,但我这次肯定不会改剧本！

开玩笑！虽然经常和女主在私底下吐槽这部电影的感情线,但其实大家都看出来了,这部电影之所以安排这么烂俗的感情线,主要还是为了方便过审,张导真正想展现的,根本就不是什么狗血的三角恋！

而是那个复杂的大时代中,个人和国家命运的休戚与共。

女主和男二逃出家庭，暗含的寓意,是那个时代的老百姓挣脱旧时代束缚、奔向新时代的选择。

男二的自首入狱，代表着那个时代急功近利的人们必须承受的成长的代价，往大了说,小人物的代价，同时也是一个国家在曲折中成长必须付出的代价！

女主在失望中，跟着男主出国发展，又是隐喻着那个时代一部分国人的选择。

最后女主和男主的爱情悲剧收场,也暗喻当年那些走出去的国人，可能并没有如他们当初离开这个国家所希望的那样，从此过上自由民主、无拘无束的生活。

包括最后女主决定回到生养她的故乡投资创业，以及和男二的重逢，也是这部电影在立意上的升华。以女主的回归，和她与男二的和解，代表着个人与那个时代的和解。

这么说吧，如果不是披着“狗血三角恋”的画皮，这样一部立意大胆、还带着一点时代批判意识的电影，到了送审这个环节，肯定会被负责审核的老爷们改的面目全非！

甄瑜和张高峻比较熟，卫昇听她说，当时因为女主的人设问题，她还偷偷去找过张导呢。

甄瑜是晚辈，没好意思让张导这个老前辈为了她一个人修改剧本和人设，但也非常隐晦地表示：张叔，时代不一样了！现在的观众可不爱看这种痴情男二多情女主的戏码！配角怎么了？配角也是有血有肉的好吗？现在大家都爱看配角摆烂或者独美的小说呢……

张高峻不得不向甄瑜解释了自己这么安排的真正原因——

如果不拍一些老一辈们爱看的狗血三角恋的话，这样一部带有时代批判意识的电影，恐怕在过审环节就要凉了。

甄瑜秒懂。

听完甄瑜的解释，其实卫昇也懂了。

艺术创作确实需要讨好观众，但首先它必须要平安地活到能和观众见面的那一天。

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