第七百二十八章 注定是一部好电影
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贺新参加了这么多次的欧洲三大节,显然不会仅仅满足于金马、金鸡、华表等影帝的称号,当然他不是香港人,也从来不会期望获得什么金像奖,同时他也不会去奢望拿什么美国的金鸡(奥斯卡)百花(金球奖)奖,但是对欧洲三大节的影帝,他始终有强烈的追求,毕竟那里是艺术电影的殿堂。
尤其是自家媳妇拿了东京影后之后,更加刺激了他,总不能混的比老婆差吧!
能拿影帝,仅仅是因为演技最好么?
答案是否定的。
并不是说你演的最好,就一定能够拿影帝。象另一个时空中的靓仔青那种拿影帝就是喝水吃饭一样简单,只能说辣个男人踏着七彩祥云而来,天生的主角光环。
真正能拿奖,里面的因素错综复杂,有电影自身的因素,有评委的口味,更有电影节的风格等等。
恰好《钢的琴》这部电影和贴合柏林电影节的风格,至于评委的口味,只能寄希望于运气。而电影本身,这个就有说道了。
取决于一部电影的优劣,无非就是五种因素,题材、风格、视听语言、叙事结构、人物以及创作者的态度。
一部电影从无到有,在创作的过程中,题材的选取是最为首要的任务。《钢的琴》在题材选取上就很讨巧。
所谓题材,往往包含在两个层面。其一是主要事件,也就是常说的“故事核”,说白了就一句话:这部电影讲的是一个什么样的故事。
《钢的琴》故事核非常简单,就是一个下岗工人父亲为了能监护女儿,想方设法拉着朋友们制造钢琴的故事。
尽管故事简单,但是却很巧妙。因为这首先是一个亲情的故事,同时还包含了家庭观念、友谊、甚至是信仰。这些都是最大众化的情感,是有着广泛的观众群体,并且理解起来很容易的内容。
而主角陈桂林在整个故事中的动力是父爱,这本身即讨巧,又很具有说服力。不论什么剧情,只要沾上父爱两字,就为影片营造了不容置疑的合理性,这种合理无论是对于剧中人物的动机和行为,还是观众对于影片的认可都是成立的。
比如象丹尼尔.戴.刘易斯的成名作《因父之名》讲的就是一个父爱的故事。
另外在故事背景上,《钢的琴》从某种意义上来说,具有超越电影的社会性和历史感优势。那就是影片选取的“下岗工人”群体以及“东北老工业基地”背景。
下岗工人这一群体在当下人们的印象中并不陌生,因为下岗潮在中国不过发生了十余年时间。而对于老外来说,每一次经济危机造就的大批失业潮,也与之吻合。再者下岗工人或者失业群体本身就是社会的弱势群体,贫穷而无辜,恰好符合了观众或者白左们心目中同情弱者的思维习惯,使这部影片很容易讨好观影群体。
至于《钢的琴》的风格,有恰好是苦中作乐的草根情绪风格。一般在大悲情环境下的故事,如果是纯悲剧,很容易会陷入你剁手我就自毁双目你再死光全家的比惨死结。
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